DOGVILLE
Dinamarca-2003
Dirección: Lars Von Trier
Intérpretes: Nicole Kidman, Lauren Bacall,James Caan
PUEBLO CHICO, INFIERNO GRANDE
Presagiar que una inmediata secuela de Dogville podría
manifestarse en un espacio escénico de 1x1 o tal vez con un
actor autorizado para ejecutar un espacioso monólogo, o
acaso gozando de una iluminación tan primordial que algún
camarógrafo anhelaría no filmar más con un director loco
como ya ha dicho algún actor a cargo de Lars Von Trier, no
serían premoniciones descabelladas.
Combinando el propio estilo Dogma, la extrema digitalización
y la apuesta fílmica por la crudeza de los aspectos
faciales, Dogville no da tregua al espectador, en sus casi
tres horas de duración aborda la moral, la hipocresía, el
poder, el amor, la soledad, la corrupción y hasta la
religión sin pedir permiso alguno, entreteje la historia de
Grace (Nicole Kidman), una hermética como agraciada fugitiva
que debe esconderse de la mafia (u algo semejante) y lo
consigue a cualquier precio, soportando desde las más bajas
ironías hasta el proveer de satisfacción sexual a los
pobladores de Dogville. Pero Grace, que se muestra
impermeable por fuera, pronto se enamora (o al menos eso
parece) de Tom Edison, tanto el interés por el joven, como
los trabajos que a Grace le son exigidos: cuidar a un ciego
que niega serlo, asistir unas grosellas invisibles para el
público o socorrer a una familia numerosa, no son más que
excusas para que el director alcance su objetivo y enclave
un sólido mensaje y por sobre todo la necesidad de una
autorreflexión.
En materia actoral James Caan logra encajar perfectamente en
este escenario donde las puertas, las ventanas y hasta los
perros o las flores son meros trazos de débil blanca tiza,
particularizando la tragedia de un anciano no vidente .
Kidman y el muchacho enamorado no desentonan y el elenco que
resta sabe bien sumarse al enorme tubo de ensayo de Von
Trier, que, como una suerte de terapia íntima parece
coleccionar sus cintas para su propio disfrute y
preocupación, omitiendo por
momentos la retroalimentación
con los perpetrados en las butacas.
Nutre el sufrimiento de sus protagonistas antidivas
femeninas, tal como sucedió con Bjork en Dancer in the Dark,
aquí Grace parece predestinada a sufrir de una forma
similar, sólo que tal vez ella no sea lo que aparenta.
Bien vale la pena sumergir la atención en este filme, que si
bien puede resultar para un target bien delimitado y hasta
en esa misma esfera algo espeso, conserva momentos
brillantes de aplomados discursos y cuadros que los
representan sin dejar huir el microscópico detalle..