"A través de las lágrimas de Emily, se
escaparon estas palabras: ... “Estaba allí, tumbado en su sangre...
¡Qué horrible estaba!... Y... y se murió... ¡dijo algo y luego se
murió!”... Esto fue lo único articulado que pronunció la niña....Vio al capitánJonsen
y a la tripulación, amontonados en una especie de jaula. ¿Qué le
recordaba aquella terrible expresión en el rostro del capitán, cuando
sus ojos se encontraron con los de ella?... Los juicios terminan
pronto. La noche antes de la ejecución se las arregló Jonsen para darse
un tajo en el cuello..."
Resulta
sencillo proyectar sobre el lector esa simplicidad temática, a través
de la cual se barajan los esquemas casi siempre intensos y
apasionantes del mundo de las aventuras. El
barómetro intelectual, satisfecho de su pasado
historiográfico, supo, pues, volcar en los libros ese toque ingenuo que otorga precisamente la grandeza épica.
Homeros de los nuevos tiempos que, orientados hacia
los grandes y ya desvanecidos fastos vividos por la humanidad, vertían en sus técnicas narrativas un
ritmo prodigioso. Pero que, al mismo tiempo, podían llegar a
formar un rompecabezas histórico sin sentido.Paralelamente sobre estas obras pesaba la sombrade vastas polémicas entre historiadores, que, por sistema, rehuían de su festines babilónicos
el falso esquematismo ideológico de personajes que jamás
existieron. En efecto,
porque en muchas de estas obras, entre otros
aspectos creadores del artificio, sus personajes demuestran
poseer una psicología rudimentaria y banal. Auténticos arietes del mercado aventurero literario en aquella
culminación emocional de la acción por la acción,
fueron, entre otros miles, Walter Scott, Robert Louis Stevenson,
Alejandro Dumas Sr.,Emilio
Salgari y Julio Verne. Muchos de ellos, al espolear esta cultura de la heroicidad,
trataron, al mismo tiempo, de asir, en sus descripciones, el secreto estético del tiempo.Cualquier
seísmo sacude
cimientos. Así, al límite de las contradicciones visionariamente épicas ya mencionadas, se
halla esta distorsionadora y antológica reflexión sobre la
novela de aventuras: “Huracán en Jamaica”. El lector
se verá sumergido en el remolino luminoso de
esta tragedia tan lírica como angustiosa, tan poética como
magistral, bien que
inquietante en su objetivo, negativa en su heroicidad, y ambiciosa e
inflexible en cuanto a la complicada psicologíade sus personajes infantiles. Y a través de ellos
asistiremos a una macabra “vueltade
tuerca” de cuanta potencial explicitación puede arrastrar consigo la
“nefanda crueldad que el insondable candor de la niñez encubre”.Y que puede llegar a transformarse en el
ogro monstruoso capaz de convertir a una pequeña
colectivización de hombres, anacrónicamente sumidos en el seno de las
viejas mitologías del pirateo, en una espectral
procesión de cadáveres vivientes, faltos de toda voluntad y malignidad, y que tan sólo parecen habitar en la
“subjetividad maliciosa” de los niños. Excepcional novela que
abre una nueva dimensión más
racional e introspectiva de la mente infantil. Hugues, al despojar la obra
de todo el artificio que conlleva laaventura
clásica, “acecha y ahonda” en el desasosegado pensamiento de sus protagonistas al tiempo que en el del posible lector. Una superación del realismo más incisivo a
años luz de los aquelarres fantásticos de Andersen. La batahola de la existencia vista desde la fantasmagoría mental del
niño, ribete onírico que lo separa del más explorado
mundo adulto. No hay más
monstruos ni más espectros que los de la acomodaticia elucubración
capaz de situarse en el punto de vista de cada personaje, ya sea
adulto, y poco inteligente, cuando no debería ser así; ya infantil, y
por tanto irresponsable, como debe de ser, sin que por ello sea necio.
... “Un acontecimiento de
importancia considerable le sucedió a Emily. De repente se dio cuenta de quién era... Le cruzó como una exhalación por su espíritu que ella era
“ella”. Una idea elemental del
cuerpecito que le pertenecía. Se
echó a reír: ¡Vaya! Mira que haberte pasado esto a ti. ¡Tendrás que resignarte a crecer y envejecer antes de que puedas salir de esta endiablada
carraca!”... Así, con las exigencias inextricables de la
evolución, logra determinar Hugues la emoción con que, en la
inteligencia privilegiada de su protagonista infantil Emily, se
produce la “exhumación” individualista de nuestro cuerpo, laaccidentalidad emergente del propio “yo”, transmutador y claramente discernible del de los demás.
Todo esto y mucho más alimentará, por tanto, nuestra devoción por
penetrar en el texto literario: "Jamaica, siglo XIX . Tras un huracán , siete niños
(accidentalmente "secuestrados" al ser abordado el buque en que viajan
rumbo a Inglaterra para su educación por la caricaturesca tripulación
de piratas del capitán Jonsen, y el cual dista mucho de ser el desalmado marinero al uso)se integran al arcaico colectivo pirata.Una pirotecnia
literaria de la convivencia que subyuga nuestro intelecto. El arco reflejo de un mundo que va de la equívoca idea de la
puericia irresponsable a la no menos equívoca exaltación del
sentimiento, y del sentimiento fugaz e insostenible de ese fraude que
tantas veces significa el cariño infantil, arrojado pero olvidadizo, a
la idea de su casi imposible perdurabilidad en nuestra existencia.
Nacido
en Weybridge, localidad galesa, en 1900. Richard Hugues alcanzó la más
alta notoriedad como magistral narrador con "Huracán en Jamaica",
publicada en 1929. Famoso más tarde por especializarse en la literatura
fantástica infantil, cuyo título más recordado fue "El perro
prodigioso", y que se publicaría un año después de su muerte, en 1977.
Inspirándose en las afamadas epopeyas de su amada Gales, fue autor de
hermosos dramas poéticos. Murió en Talsarnau en 1976.