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chedrese.blogspot.com/No hay que ir hacia un perfume, llegará y es inútil contener la respiración También la imagen
busca el ojo que antes o después tendremos que abrir. Y de nada sirve un bostezo para obturar el canal auditivo, en algún momento concluye y eso esperan los agazapados murmullos y ruidos para entrar. El arte es muy indiscreto pero no la Literatura. Un cuadro en reposo ya está desnudo (vale para una y otra Maja) y no guarda ningún pudor el acorde-ariete que consigue desflorarnos la oreja. Sólo con yacer la imagen y el sonido han revelado todo, como un aroma. Tiene eso la música y la plástica, vienen hacia nosotros y sin más ocupan la franja de la mirada o la trinchera del oído -artes invasoras- Ni hay impotencia visual para el exhibicionismo de la pintura ni sordera temporaria para la melodía untuosa; implantan su destino. Ningún vigor las resiste, ninguna apatía. Pero no emerge estética de la literatura si no es desde el esfuerzo y la determinación del lector. La audición y la mirada son inertes, la lectura es voluntaria y activa. Esto vuelve tan poderosos a los ojos lectores -y tan caprichosos- Y es a esos ojos, malcriados por la estética del videoclip, a quienes quizá debamos inculparles la futilidad de la
narrativa actual. Bueno, hasta aquí quería yo traer sus leyentes ojos. Porque este libro jujeño de Maximiliano Chedrese soporta también esos ojos fascinados por el video piripipí y por las historietas de la literatura emperejilada; pero no es esta la mirada que en principio estaba buscando. Otra cosa espera del lector su narrativa. Ya es raro pensar que un texto pueda esperar algo del lector, como no sea seguir la huella de la anécdota. Se ha retirado Chedrese de la literatura de pistas con lectores cómplices, de la línea narrativa llana que siempre busca la derecha del texto pero también del texto que es enunciado solo. No se hará evidente la estética chedrese si el lector no se ocupa de llevar estricto control de las metahistorias despóticamente atravesadas. Una
escritura que con intermitencia desencaja las certezas del lector, niega o altera la regularidad del mundo construido o distribuye la voz narrativa entre el autor, los personajes y la presuposición del que lee. Claro, un texto así requiere ojos acostumbrados al cambio de cámara y a los clichés del cartoon pero también conocimiento de la estrategia bautista de Cortázar (Lucas, su patriotismo) o de la escritura pendular de Borges yendo y viniendo de la ficción al momento de lectura (“Yo soy John Vincent Moon. Ahora desprécieme”). Además exige capacidad para interpretar no sólo el trayecto de derecha a izquierda sino en espiral y por itinerarios envolventes. Este tipo de escritura debe contender con la otra tan complaciente y temerosa, con aquellos ojos tan complacientes y temerosos. En estos años, cuando ya el canon literario ha desechado el fluir de conciencia o los proyectos de escritura cuasi interactiva, aparece este narrador jujeño maniobrando una estrategia riesgosa. Procura entonces hacerse del lector más inteligente, lo lleva por una picada narrativa y permanentemente monitorea su atención desde los atrevimientos del texto. Pero al final una tristeza, un amor en pena que da risa y unos pasos perdidos; al final, siempre unos pasos perdidos. El piélago de lectores espera estas maniobras de un escritor joven pero ni un murmullo ni una bruma ni un acorde ni siquiera un atisbo de perfume vendrá si no vamos por él. En alguna parte he sentido la tristeza de un aroma que creía sepultado con el chico que era a los siete y he sentido unas cosas terribles en el corazón. Ahí está el texto de Maximiliano Chedrese, vaya por él con sus ojos; sólo con sus ojos, vaya por él.