"El Vuelo de la Reina" es la historia de Camargo, el poderoso e influyente director del Diario de Buenos Aires, marcado psicológicamente por el abandono de su madre cuando apenas contaba diez años de edad. Como un juego de espejos, la novela va alternando dos periodos temporales para contar al lector distintos acontecimientos aparentemente inconexos y que luego descubriremos muy relacionados.La novela comienza con una imagen, la de Camargo espiando a través de un telescopio a una mujer que se desnuda en el apartamento situado frente al suyo, al otro lado de la calle. El lector será testigo página a página de la evolución que toma esta desconcertante relación donde la casualidad y duplicidad de los acontecimientos lo conducirán a un final realmente inesperado.Narrada con gran dominio de la intriga, El vuelo de la reina presenta una estructura compleja que entremezcla dos épocas que acercan al lector, de forma simultánea, a lo que sucedió y a lo que sucederá, desvelándole la verdadera identidad de los personajes. Su estilo es incisivo, eficaz y de grandes recursos expresivos, con imágenes originales y en ocasiones de gran fuerza poética.Una apasionante novela especular en que unos hechos remiten a otros y unos personajes repiten las vacaciones de otros, en una rueda diabólica dominada por la pasión del poder. Poder sobre la opinión pública y poder sobre las personas amadas. En ese sentido, El vuelo de la reina también puede leerse como la metáfora de una Argentina destrozada por un implacable y ambicioso ejercicio del poder corrupto que no encuentra límites. El vuelo de la reina" es una historia sobre el delirio erótico y la obsesión por el poder absoluto, en la geografía del continente americano, de Buenos Aires a Washington hasta la selva colombiana en San Vicente del Caguán. Como la abeja reina que vuela apoderándose de todo, G. M. Camargo, director de un diario en Buenos Aires, ejerce el poder de manera implacable y, sin piedad ni remordimiento, decide la vida de los seres que lo rodean, como si eligiera el titulo de una primera plana, y no acepta que Reina Remis, también "abeja reina", vuele sin su consentimiento y mucho menos que cometa la osadía de encontrar el amor fuera de el. El vuelo de la reina es, si se quiere, una novela de amor, en tanto narra la evolución de un romance, pero también de horror, en tanto ese romance evoluciona a la obsesión y de allí a la tragedia en que necesitan consumarse o consumirse los amores obsesivos. En el mundo "real" de la novela (un país que se está autodestruyendo en sus contradicciones), la tragedia en cuestión ocurre en sordina (toda historia individual parece ocurrir en sordina cuando un país está en llamas). No la parábola que traza un amor obsesivo sino la que ofrece un viaje al corazón de la soberbia: no sólo la de Camargo, protagonista excluyente de El vuelo de la reina, sino de ese bacilo tan poderoso que los piadosos consideran el más temible de los "pecados capitales".Para crear el personaje de Camargo, uno de los más formidablemente malignos de la literatura argentina en mucho tiempo, TEM debió apelar a una técnica habitual en los policiales: escribirlo "de atrás para adelante". Camargo es, por supuesto, un self-made man. Con un pasado al que TEM le da poco espacio pero mucho brillo (es de lo mejor de la primera parte del libro: el sector infancia en Tucumán y el sector adolescencia en una pensión porteña, más onettiana que arltiana) y también una nueva familia (mujer y dos hijas gemelas adolescentes, una gravemente enferma) que recibe casi el mismo espacio pero bastante menos brillo, porque TEM la necesita opaca para sobreimprimirle la obsesión que atacará a Camargo con Reina Remis. Para cerrar el paquete argumental hay que agregar que la novela ocurre en tres franjas temporales (1997 / 2000 / 2003, además de los raccontos al pasado de Camargo) y que ese país que en la contratapa del libro es definido por Carlos Fuentes como "un país latinoamericano autoengañado" tiene como presidente, durante gran parte del libro, a una parodia de Menem, más telúrica que ácida salvo en la inmolación final que recibe, a mi modo de ver fenomenal. Decir Borges lleva al otro detalle maquiavélico, y casi camarguiano en más de un sentido, que TEM agrega a todo esto: hay, en distintos puntos del libro, mínimos exabruptos de vanidad (obviamente colocados adrede por Tomas Eloy Martínez) que le alzarán la ceja a muchos lectores: uno sobre un cuento de Borges, otro sobre Walsh, otro sobre escritores ingleses, para señalar los más visibles (hay otro sobre el propio Tomas Eloy Martínez del que me abstengo de opinar). Y hay, además, varios de los ya proverbiales hallazgos arqueológicos de los rincones de la memoria popular a que nos tiene acostumbrados TEM desde hace tiempo (no resisto la Tentación de citar uno: "Has evitado los errores y te sientes / salvado. Plantearlo así, en términos literarios, es toda una declaración de principios, y no sólo para "la interna" del gremio sino para ese círculo más amplio que conforman los buenos lectores, que afortunadamente suelen ser menos volátiles en su juicio.
Donanfer