Ensayos bonsai
Buena parte de estos ensayos, como se explica
al final
del libro, fueron publicados previamente en diferentes revistas, suplementos literarios y blogs , lo que no impide que puedan ser leídos según un criterio de unidad. El común denominador, lo que liga cada uno de los textos de manera evidente es la presencia tutelar del yo que los escribe: cada uno de los
Ensayos es predicado del sujeto Fabián Casas. Más allá de los temas que traten, forman en conjunto una autobiografía intelectual, y una radiografía de las pasiones de su autor. La primera persona del singular no descansa. Lo que implica una estrategia de escritura: nada de distanciamiento o disfraces discursivos a la hora de marcar el territorio de sus preferencias, allí donde el
Ensayo se pretenda una forma de articular argumentos para construir un sentido, Casas propone una sucesión de secuencias narrativas apoyadas en el ingenio verbal, cierta astucia en la lectura, y alguna dosis de capricho en el gusto; menos preocupado por la demostración de sus posibles aciertos que por el brillo que pueda alcanzar su prosa. Como un discípulo de Oswald de Andrade, Casas practica la antropofagia cultural. Abundan en el libro los materiales que circulan a través de la cultura y sus malestares, y que interesan al autor. La música popular -sobre todo el rock-, el cine, el fútbol, y, por supuesto, la literatura. El punto es que Casas puede servirse en un mismo ensayo de esos materiales
con prescindencia del tema. No importa que lo que vaya a leerse sea la historia de una catástrofe deportiva en una tarde de domingo con sol. Para contarlo comienza hablando del escritor uruguayo Mario Levrero y lo cita en tanto que, aquello que se dispone a escribir "no se puede narrar". Los cruces son constantes, como en el texto sobre Faulkner, donde para hablar del primer capítulo de El sonido y la furia , recurre a un personaje emblemático del clásico televisivo "Titanes en el ring". Esta marca de fábrica de los textos, permite que sean pensados, conceptualmente, como pertenecientes al universo pop. Pero Casas, antes que nada, es poeta, de modo que habrá que hacer foco por lo menos en dos ensayos. Uno es el que dedica al poema "Rosebud" de Jorge Aulicino, acaso el más logrado del libro, junto a "Rumble Fish". El
autor de El salmón destaca la importancia del poema -y retrospectivamente de Paisaje con autor , libro al que pertenece- en la marca que ha dejado en el propio Casas como poeta, y en el hiato que significa esa obra en el itinerario poético de Aulicino. Un movimiento doble que se prolonga como clausura y puesta en marcha, según conjetura Casas, que hace que Aulicino cierre el influjo poderoso de Gelman, síntesis de la poética dominante en los sesenta, e inaugure una nueva influencia, la que conforman Giannuzzi y Girri, y que será fundamental para los poetas de la generación a la que Casas pertenece. Por otro lado está el ensayo dedicado a Eliot, en el que no hay demasiada novedad en cuanto a la lectura que propone, aunque sí una lectura bien narrada, con el esquema ya clásico de preferir al
poeta atribulado, sin certidumbres, de Prufrock y otras observaciones y La tierra yerma , a ese otro, ya asentado en el pedestal del prócer literario, súbdito británico y oráculo de "la cultura", de Los cuatro cuartetos . El carácter heterogéneo del libro obliga a revisar la categoría de ensayo que engloba los textos, y que van de la crónica deportiva o la viñeta de ocasión al relato intimista de un encuentro personal, pasando por el ensayo literario. La experiencia de la vida es el título de un libro de Leónidas Lamborghini que Casas analiza aquí, título que le iría más que bien a la serie reunida bajo la sombra virtuosa del bonsai.
Donanfer
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