“TERRITORIO COMANCHE”, TERRITORIO DE NADIE
Los reporteros de guerra Márquez
y Barlés y la traductora croata Jadranka se encuentran en Bosnia con el objetivo de filmar el avance musulmán y la posterior demolición del puente Bijelo Polje. Paralelamente al relato de los avatares de estos personajes, el autor realiza un flash-back en donde describe las vivencias de Márquez y Barlés en esa guerra civil yugoslava tiempo atrás –que ya lleva tres años- y de otras guerras anteriores, en otros países. Hay también un muerto croata tendido cerca de la carretera –que da lugar a la descripción de otro muerto en el recuerdo de uno de los protagonistas- y un lugareño que se encuentra frente a la disyuntivas de defender su casa y su familia frente al inminente avance del enemigo o abandonar la empresa.
Márquez es un testarudo y voluntarioso camarógrafo, obsesionado con filmar la voladura de puentes. A pesar que a veces es bromista, sus compañeros de redacción se apartan de él debido a su desagradable tarea como corresponsal de guerra. Barlés es la contracara de Márquez, una persona humanitaria que usualmente ayuda a los equipos de rescate, actitud que molesta a Márquez, ya que se mete en cuadro mientras graba. Sin embargo, a pesar de las diferencias, ambos se llevan bien cuando trabajan juntos.
“Territorio Comanche” es una zona de guerra que hace peligrar la vida del periodista debido a sorpresivos bombardeos o a francotiradores apostados en lugares estratégicamente poco visibles y cuyas huellas en el terreno se materializan en casas destruidas, gente que corre para salvaguardar su vida o personas muertas en el enfrentamiento, estallidos de bombas, nubes de humo o polvo, disparos que suenan a lo lejos, etc. Según Pérez-Reverte, “uno de los principios básicos del
periodismo es que si te encuentras demasiado lejos del Territorio Comanche no consigues la imagen, y demasiado cerca no te queda salud para contarlo”.
La novela es amena y se lee en pocas horas. Aunque el lenguaje es sencillo, algunos términos españoles no se entienden por mas que uno trate de interpretarlos en el contexto; igualmente se podría destacar para el lector latinoamericano la ignorancia sobre ciertos personajes periodísticos-mediáticos de la Madre Patria. Hay cierto infantilismo literario en el uso de onomatopeyas para expresar en el papel los sonidos de los estruendos. De todos modos, “Territorio Comanche” resulta
interesante como manual para periodistas que trabajan en frentes de guerra, una suerte de instrucciones de cómo deben ser las entradas televisivas con el “ruido de fondo” de la guerra misma. Un punto a tener en cuenta para este tipo de periodismo es que no se trata solo de “llegar, conseguir la foto y ya está”, sino también la de poseer varias “habilidades” para conseguirla. Es interesante el relato de las disputas con los gerentes por cuestiones económicas (¿tiene que firmar con anterioridad un contrato con el medio los periodistas que van a reportear un frente de guerra? Y si así fuera… ¿la empresa periodística se haría cargo de las posteriores consecuencias que acarrearía para el profesional cubrir estos acontecimientos o se trataría de un contrato leonino?, el autor no dice nada de eso) y la utilización de la jerga de los reporteros de guerra, con términos como “hacer shopping”. Lo más interesante del libro es el planteo del dilema moral entre filmar-fotografiar-reportear el conflicto o abandonar la tarea periodística para ayudar a los damnificados por ese conflicto.
Dato Interesante: El británico William Howard Russel fue el primero en trabajar para un medio periodístico en un frente de guerra, informando con veracidad in situ el desarrollo de numerosas conflagraciones.
Por LUCIANO DIFILIPPO